ダイアトニック・コード

ダイアトニック・コード

＜Chapter1＞で紹介した「Cメジャー・スケール」上にできる3和音、4和音のコードをダイアトニック・コード（Diatonic Chord）と言います。

コードの基本

ダイアトニック・コードを理解する上で、まずはじめに「コードの基本」から確認します。

「C」というコードは「C・E・G」の3つの音を同時に響かせたハーモニーの事です。この場合「C」が根音（こんおん）となります。一般的には英語で「Root（ルート）」と呼びます。

「Root」から「3度の距離」にある第3音の「E」と「5度の距離」にある第5音の「G」を加えて「C」というコードが構成されているのです。これを別名「C Triad（トライアド）」とも言います。

この時、第3音がコードの「メジャー」か「マイナー」かを決定させます。

試しにこの「C」というコードの第3音「E」を半音下げて「E♭」にすると「Cm」のコードとなります。

第3音が半音下がっているコードは「マイナー・コード」と後に登場する「ディミニッシュト・コード」があります。

「ディミニッシュト・コード」もマイナー・コードの部類と言っても間違いではないでしょう。とりあえずコードの「第3音」でメジャーかマイナーが決まるとおぼえましょう！

2和音 (5度省略) Diatonic Triads (Omit 5th) Key of C

ではダイアトニック・コードの解説に入ります。はじめに「5度」を省略したシンプルなハーモニーから確認してみましょう。

①C（シー）
＜Root, 3rd＞

②Dm（ディー・マイナー）
＜Root,♭3rd＞

③Em（イー・マイナー）
＜Root,♭3rd＞

④F（エフ）
＜Root, 3rd＞

⑤G（ジー）
＜Root, 3rd＞

⑥Am（エー・マイナー）
＜Root,♭3rd＞

⑦Bm（ビー・マイナー）
＜Root,♭3rd＞

3和音 (トライアド) Diatonic Triads Key of C

①C（シー）
＜Root, 3rd, 5th＞

②Dm（ディー・マイナー）
＜Root,♭3rd, 5th＞

③Em（イー・マイナー）
＜Root,♭3rd, 5th＞

④F（エフ）
＜Root, 3rd, 5th＞

⑤G（ジー）
＜Root, 3rd, 5th＞

⑥Am（エー・マイナー）
＜Root,♭3rd, 5th＞

⑦Bm(♭5)（ビー・マイナー・♭ファイブ）
別名 B dim（ビー・ディミニッシュ）
＜Root,♭3rd,♭5th＞

4和音 (セブンス・コード) Diatonic Chords / 7th Chords

①CM7（シー・メジャー・セブンス）
＜Root, 3rd, 5th, M7th＞

②Dm7（ディー・マイナー・セブンス）
＜Root,♭3rd, 5th,♭7th＞

③Em7（イー・マイナー・セブンス）
＜Root,♭3rd, 5th,♭7th＞

④FM7（エフ・メジャー・セブンス）
＜Root, 3rd, 5th, M7th＞

⑤G7（ジー・セブンス）
＜Root, 3rd, 5th,♭7th＞

⑥Am7（エー・マイナー・セブンス）
＜Root,♭3rd, 5th,♭7th＞

⑦Bm7-♭5（ビー・マイナー・セブンス・フラット・フィフス）
＜Root,♭3rd,♭5th,♭7th＞
「Root, 4th」以外全部「♭」してる事から「ハーフ・ディミニッシュ」とも呼ばれます。

※ギターで「4和音」を上の並び通り弾くと結構辛いので、基準となる「根音＝Root」以外の音を入れ替えて弾いてます。

コードの機能

実は上で紹介した7つのコードは「3つのグループ」に分けることができます。

「Key of C」の場合
①「トニック」グループ
＜CM7＞＜Em7＞＜Am7＞

②「サブドミナント」グループ
＜Dm7＞＜FM7＞

③「ドミナント」グループ
＜G7＞＜Bm7(♭5)＞

＜省略する場合の表記＞
「Major7」は「M7」
「minor7」は「m7」と表記します。

以上の様にグループ化されます。
各グループにはある共通点があります。

それは「共通の構成音」です。
コードを構成している音を見れば一目瞭然。4和音を構成している音の3つが共通しています。

トニックグループ

サブドミナント　グループ

ドミナント　グループ

これらのコードを構成している音に注目しましょう。構成音の中に「Triad」が存在している事に気がつくと思います。

また、以下のようにTriadとベース音に分けて考えることもできます。
AM7 = C/A または ( C on A )

例えば「Am7」を構成する音には「C Triad」が入っていることから「C on A」や「C / A」とも呼べます。

いきなり「オン・コード」や「分数コード」が出現してしまいましたが難しく考えてはいけません。単純に「C（Triad）＋ A （1番低い音を持ってくる）」です。

サウンド的に「Am7」は「C」に非常に近いと言えることから「Relative minor」（レラティブ・マイナー）と呼びます。

「メジャー」と「マイナー」の関係・・・「相対的」といった意味合い。
いわゆる「表裏一体」ってやつですね。

「C」と「Am」
「D」と「Bm」
「E」と「C#m」

といった関係ですが、この辺りについては後ほど解説しますね。

ちなみに＜Chapter1＞で紹介したアルペジオも「レラティブ・キー」同士です。

次に3つのグループの役割(機能)を解説します。

トニック・グループの機能

とても強い存在で、どのグループにも違和感なく移行でき、どのグループからも違和感なく戻れる。
例① トニック▶トニック

 サブドミナント・グループの機能

トニックほどの力強さはなく、中立的な存在で「ドミナント」に向かう性質を持っているが「トニック」にも移行できる。例② サブドミナント▶トニック

ドミナント・グループの機能

とても不安定で「トニック」に向かう事で安定する。流れとしては、ドラマチックに盛り上がりつつ最後のコード（トニック）で落ち着く。例③ ドミナント▶トニック

補足説明

「G7」（ジー・セブンス）と「GM7」（ジー・メジャー・セブンス）の違いについて。

この章で初めてドミナントの「G7」というコードが登場しました。

「G7」の構成音は「G・B・D・F」ですが、「GM7」の構成音は「G・B・D・F#」となります。

G Mixolydian Scale ( G7 )

G Major Scale ( GM7 )

セブンス・コードの成り立ち

上の図は、7thコード構成音の3度と7度でコードネームが決定する過程を示したグラフです。

「G・B・D・F」の場合、G=R、B=M3、F=♭7なので、「G7」となります。間違えて「GM♭7」と書かないように気をつけましょう。

このチャートをイメージできると楽になります。

※5度は省略しています（完全5度と仮定しています）