コード・スケールから外れた音を効果的に使う方法について解説していきます。
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アウト・フレイジングとは
簡単に言うと「コード構成音以外の音をフレイズに取り入れる」です。
もうひとつ「調性をシフトさせる」のも1つの考え方となります。
他にも好きなアプローチとしては「全く別のコードチェンジをスーパーインポーズ」させたりします。
アウトフレイズ物語
Pentatonic & Dorian（第1話）
AさんとBさんが2人でギターを弾いています。
Aさんはコード「Cm7」を繰り返し弾いています。
Bさんはメロディを弾いています。
最初にBさんはコードに合うメロディ「Cm7」の構成音である「C・E♭・G・B♭」だけを弾けば100%マッチすると考え、この4つの音だけでメロディを弾きました。
しかし、どうも単調すぎるのでBさんは「Cm7」に対して「4th」の「F音」をメロディに追加しました。
「C・E♭・F・G・B♭」＝「Cマイナー・ペンタ（E♭メジャー・ペンタ）」
「F音」を追加した事でよりメロディアスになったが、さらに上を目指して「9th・6th」の「D音・A音」も追加しました。
「C・D・E♭・F・G・A・B♭」
これは「C Dorian Scale」となります。
「C Dorian Scale」＝「Key of B♭」ですね。
※「B♭Major Scale」の第2音から弾くと「C Dorian Scale」となる。
ここまでは「インサイド」のお話でした。
Bさんは少しづつ「Cm7」に対して「テンション」を追加した事でメロディを膨らませた事がわかったと思います。
「テンション」だから「4th」ではなく「11th」と表記すべきでは？と思っている方もいるかもしれませんが、どちらでも良いです。あなたのおぼえ安い方で結構です。
Shifting the tonality（第2話）
Bさんはしばらく「C Dorian Scale」でメロディを弾いていましたが、「マイナー・コードに対して使えるスケールは他にもある！」
と考え「Cm」を決定させている音である第3音の「E♭」を含んだスケール「C Phrygian Scale」「C Aeolian Scale」「C Locrian Scale」もマッチするに違いない！
Bさんはすぐ実行に移しました。1小節おきに「C Dorian Scale」「C Phrygian Scale」「C Aeolian Scale」「C Locrian Scale」と弾きました。
その考えは見事に的中してコード「Cm7」にマッチしました！しかし、コードを弾いていたAさんは不思議な感覚になっていました。
それは・・・
1小節ごとにBさんが調性をシフトさせていたからなのです。
「C Dorian Scale」 ＝「Key of B♭」
「C Phrygian Scale」＝「Key of A♭」
「C Aeolian Scale」 ＝「Key of E♭」
「C Locrian Scale」 ＝「Key of D♭」
※「A♭Major Scale」の第3音から弾くと
「C Phrygian Scale」
※「E♭Major Scale」の第6音から弾くと
「C Aeolian Scale」
※「D♭Major Scale」の第7音から弾くと
「C Locrian Scale」となる。
解説 1
はじめにBさんは「Key of B♭」の中で弾いていたが途中で「C Phrygian Scale」を弾いた事によって「Key=A♭」にシフト。
次に「C Aeolian Scale」で「Key=E♭」にシフトし、最後に「C Locrian Scale」を弾くことによって「Key=D♭」にシフトしたのです。
「C Dorian」から「C Phrygian」にシフトする事によって「メロディが部分的に移調」する事がわかったと思います。
次にこの4つのスケールの違いを検証してみましょう。
C Dorian
「C・D・E♭・F・G・A・B♭」
C Phrygian
「C・D♭・E♭・F・G・A♭・B♭」
C Aeolian Scale
「C・D・E♭・F・G・A♭・B♭」
C Locrian Scale
「C・D♭・E♭・F・G♭・A♭・B♭」
C Phrygian「第2音、第6音」に注目してください。「D♭・A♭」は「Cm7」に対して「♭2、♭6」となります。
C Aeolian「第6音」も「♭6」です。
C Locrian「第2音、第5音、第6音」が「♭」してます。
このように比較すると、4つの中では「C Dorian」と「C Locrian」がより異なる音が多いので「C Locrian」が最もアウトサイドと言えます。
逆に「C Aeolian」が最もインサイドに近いと言えます。
ここまではコード「Cm7」が「Key of B♭」である事を前提に解説してきましたが、元になる「インサイド」を理解することが「アウトサイド」を理解することになります。
Arpeggio（最終話）
Bさんはもう1度「インサイド」でのアプローチを考えました。それが「アルペジオ」でした。
「B♭Major Scale」ⅣM7の「E♭M7」やⅦm7(♭5)の「Am7(♭5)」アルペジオを試してみたところ、これも見事にマッチしました。
TAB譜【E♭M7 Arpeggio】
「E♭・G・B♭・D」
これは「Cm7」に対して「♭3rd, 5th,♭7th, 9th」で、Cm9サウンドとなる。
TAB譜【Am7(♭5) Arpeggio】
「A・C・E♭・G」
「6th, Root,♭3rd, 5th」で、Cm6サウンドとなる。
この後もBさんは色々なアルペジオやスケールを使って「インサイド＆アウトサイド」を試みて楽しんだそうです。
おしまい。
解説 2
もう1度「Cm7」のコード構成音を並べてみます。
「C・E♭・G・B♭」/「 R,♭3, 5,♭7」
次に「テンション」を追加していきます。
「D・F・A」/「9th, 4th, 6th」
これで「C Dorian」が完成しました。
「C・D・E♭・F・G・A・B♭」
これが「インサイド」の全てですが、ここである疑問が浮かびます。
誰がこの「Cm7」は「Ⅱm7」(C Dorian)と決めたのでしょうか？
「C Dorian」＝「Key of B♭」ですが、ただ漠然とそこにあるコード「Cm7」はまだ「key」など無いのです。
もし、曲を演奏する前にお互いで打ち合わせしたり、楽譜にメロディがあってそのメロディが「C Dorian」の音で書かれた曲であれば「Key of B♭」となりますが、何も指定が無い状態のコード「Cm7」の場面で「key」を決めるのはメロディを弾く人となります。
メロディを弾く人が「C Phrygian」を弾けば「Key」は「A♭」となり、「C・D♭・E♭・F・G・A♭・B♭」が「インサイド」となるわけです。
当然、このスケールに無い音が全部「アウトサイド」の音となります。
まずは「インサイド」について理解できたでしょうか？
次章ではコード「Cm7」に対して「アウトサイド」を検証しながら実践ですぐ使えるシンプルで大胆なアプローチを解説します。
